影片改编自余华同名先锋代表作，看似是马哲（朱一龙 饰）在找寻凶案的真相，但故事没有答案，因为命运的看法比我们更准确……该片入围第76届戛纳电影节“一种关注”官方单元。

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文|张瑞改编自余华同名小说的《河边的错误》，最近既小众又热闹，豆瓣影视区都在问河边究竟什么错误；我在深夜“包场”走出影院后，背后一凉：我是错误的人吗？我是疯子吗？这部充斥导演魏书均个人色彩，现实与梦境交织，意识流迭起，打着刑侦名义说人性的电影，让每个观众都在电影戛然而止后，茫然失措：结束了？后来呢？真相是什么？有答案吗？用余华的话来说，这是一部让观众自己参与其中的电影。从一开始，你就站在故事发生的小镇河边，阴郁的天空下，大雨将至，你凝视暗黑的河流，直到被卷入其中，越

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花了一部电影的时间，重新感受了下上世纪先锋文学的寓言叙事、残缺留白。朱一龙在电影前后的人物变化，尤其是敏锐与呆滞的眼神对比，演得很明确，倒让电影本身变得不怎么难懂了。前分钟是标准的黑色电影，忧郁的侦探追查连环命案，锁定凶手是疯子；之后渐渐进入马哲的内心世界的动荡不安，此时再出现的疯子不是真实的存在，而是象征着马哲的潜意识或者说“无意识”。《河边的错误》的编导，先将观众的观影预期引入到悬疑犯罪片的轨道，之后又故意破坏这一类型，使它变得残缺、晦暗难明。这很符合人们对先锋

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一个不说话的疯子，一个自卑的异装癖行错位理发师，一个落魄矮小自卑的理想主义诗人，一个固执寻求真相精神错乱的警察，阴冷的雨，破败的村子，打不着的火机……构成了八十年代中国乡村社会的一角，在那个刚刚改革开放的中国，混乱、迷茫、机遇、理想、妄想、挫折和不安充斥着社会的角落。就像那刚刚兴起的大波浪，不断涌入的新兴事物在冲击这片乡土之国。马哲的疯癫，分裂可能正是时代的隐喻。朱一龙完成的不错，导演结尾的处理太匆忙了，没有那种震撼的无力感，还有待加强。[河边的错误]

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我要夸一夸这个导演和编剧。期间可能有些言过其词，但国内好片好导演好编剧真的难得，遇到了就使劲夸吧，不想搂着看完片，我第一反应就是我要查一下导演是谁，因为这个水准，我感觉除了张艺谋、姜文，国内没谁了。然而这两人虽然大师，但飘得很，跟观众带着一种无法跨越的隔阂感。姜文醉心于别人看不懂的隐喻，张艺谋有着让普通人反感的国师视角，而这个导演，水平到位，还不飘，很好。一夸节奏这片子节奏不是一般的好，一开始有点慢，各种生活小细节，包括马哲搬家的过程。甚至让我有一种在看文艺片的沉浸